ピートとパパの会話（その135 "J-POPで行こう"）

ピー 　「最近、天候不順が続くね」
パパ　「こういう時は、音楽を聴くのに限る」
　　　　「今回は、J-POPで行こう。米国→日本→米国という話だ」
ピー 　「何か意味がありそうだな」
パパ　「日本のJ-POPが、米国の物真似から抜け出して行った過程を、
　　　　音楽と共に辿ろうっていう寸法だ」
ピー 　「ほう、ジャズやクラシックではないのか」
パパ　「では、80年代から入ってみよう。先ずこの曲ね」



ピー　 「懐かしい。宇崎竜童の作曲だね」
パパ　「ここに、この曲の原曲らしいものがある　↓　」



　　　　「これはチャック・ベリーだが、あくまで原曲らしい？・・ね。ふふ」
ピー　 「そういうことか。これが当時の曲の作り方かぁ」
パパ　「参考までに、日本の作曲者本人が歌っているのがこれ」

http://www.youtube.com/watch?v=fUFtkV_erzI&feature=related

ピー 　「益々似ている感じがするゥ・・・」
パパ　「これも参考だが、宇崎はんのパフォーマンスも、これに似ちょる」



　　　　「これは、ヴィンス・テイラーという英国人のロックン・ローラーだ」
ピー 　「まあ、よく似たものを捜してくるね～」
パパ　「曲名のTwenty Flight Rockというのは、ヒロポンでラリってしまって、
　　　　階段を20階まで登れんちゅうことを言っちょる」
　　　　「原曲は、エディ・コクランが歌っていたんだ」
ピー　 「古、50年代じゃんかぁ」
パパ　「楽器もよく見てみよう。エレキ,ピアノ,ドラムが出てくるだろう」
　　　　「宇崎はんの楽隊も、楽器は現代風に変わったが、同じスタイルだ」
ピー 　「ほほう、ロカビリー風ロックンロールだ。なんちゃって。へへ」
　　　　「宇崎はんの素顔って、何となく岡八郎に似てるね」　　　

パパ　「ちと時代を遡って、日本のマイナーなグループを聴こう。憂歌団だ」



ピー　 「憂歌団！　こんなグループがいたのかぁ」
パパ　「ワシが憂歌団を初めて聴いたのは、70年代初頭だったなぁ」
　　　　「ボーカルの木村充揮が、物凄く印象的な歌い方をしちょった」
ピー 　「ギターも独特の音色だね」
パパ　「内田勘太郎の弾くスライドギターだよ」
　　　　「米国南部の黒人ブルースによく出てくる」
ピー 　「こういう米国発の曲が、J-POPの基礎になって行ったのか～」
パパ　「そう、それが70年代、80年代なんだ」

ピー　 「日本独自のPOPSは生まれなかったの？」
パパ　「POPSは、米国の黒人音楽と白人音楽が融合したものだ」
　　　　「日本人は、そういう文化の経験値が無かったのさ」
ピー　 「だから、西洋風のPOPSが作れなかったのかぁ」
　　　　「で、ちょっと真似てやろうかと？」
パパ　「じゃが、80年代のバブル以降、円の力によって米国の曲と情報が、
　　　　大量に日本へ入ってくるようになった」
ピー　 「なるほど、そうして異文化の経験を積んで行ったんだね」
パパ　「その経験が、バブル崩壊後の90年代に実を結んだのじゃよ」
　　　　「そうして一気に噴き出したが、これらの曲だ」







ピー　 「もう、米国の真似をしなくてよくなったのかな？」
パパ　「これらの曲には、最早米国の影響を感じないね」
　　　　「それと、80年代のブリッコとかいう甘えた声のジャリタレが
　　　　衰退して行って、スッとしたのもこの頃だ」
ピー　 「いよいよJ-POPの始動だね～」
パパ　「では、当時のドラマの主題曲を聴こう」
　　　　「MY LITTLE LOVER の Hello,Again だ」
　　　　「このドラマは、八ヶ岳南麓の小淵沢が舞台になったんだ」



ピー　 「小淵沢というと、おいらがよく行くところだ」
　　　　「もう少し行くと、どでかいドッグランがあってさ」
パパ　「もう一発 B'zちゅーのを聴こう」
　　　　「キムタクと常盤貴子主演のドラマ、ビューティフルライフの
　　　　主題歌だよ」　



ピー　 「ちょっと聞くけど、パパはJ-POPに興味があったん？」
パパ　「当時、よく聴いていた。こういう音楽は、老若男女を問わず
　　　　文化的な共有ができる」
ピー　 「若作りとか年寄りの冷や水とか言うけどぉ・・」
パパ　「あのな、若者文化というのは、その上の世代が作り出したものだ」
　　　　「理由は、若者は金も力も社会的ポストも経験も無い。それらの迷える
　　　　若者をリードしたのが、その上の大人達なんだ」
ピー　 「ほと、若者が、僕たちの文化って言っているのは、大人が作って
　　　　与えたものなの？」
パパ　「だから、世代間で文化を共有できるのさ」

ピー 　「しかし、B'zとおっさんは、イメージが合わないな～」
パパ　「ふふ、例えば、B'zやZARDのプロデュースをしたのが長門大幸氏だ」
　　　　「彼は、団塊の世代じゃぞ～」
ピー　 「なぬ、ほんまかいな？　OK! パパを信じよう」
パパ　「ワシは、長門大幸氏が芸能界へ入った経緯や、その時のご両親の
　　　　葛藤を生で知っている。生でね」
ピー　 「？」
パパ　「昔、彼はワシを見ると挨拶をしておった。もう忘れただろうが」
ピー　 「パパは、何やら怪しげだな～」
パパ　「あまり発言すると、週刊誌がうるさいから止めておこう」
ピー　 「時々びっくりするようなことを言い出すけど、一体何なん？」
パパ　「そこが、人の面白いところなのさ。イヒヒ」

ピー 　「ここから先、日本のJ-POPはどうなって行くの？」
パパ　「世界でも珍しいオタク文化と共に、日本独自の文化として世界に
　　　　発信して行くことになる」
ピー 　「あ～、それが最初に言っていた米国→日本→米国の意味合いかぁ」
パパ　「そうざんす。米国が創り出したPOPS文化は、時を経て日本から
　　　　米国に回帰したんだ」
　　　　「それでは、全米ツアーを果たしたパフィを聴いてみよう」



ピー　 「意味不明の歌詞だね」
パパ　「井上陽水の作詞だよ。散文的表現を通り越している」
　　　　「ま、単なる単語の羅列だが、その単語の並びが面白い」
　　　　「パフィーは、日本のオタク文化の発展型と見ることができる」
ピー　 「J-POPの辿り着いた先は、米国か～」